20年的时间,网络文学实现了从小众到流行,从国内到国际的高速发展,已到了“升级换代”的十字路口。面对新技术的裂变式发展和新文艺形态的层出不穷,如何在固化成果的基础上突破现状、寻求创新,是整个行业面临的关键问题。

近年来,虽然网络文学产业链的开发和运营愈加成熟,但不得不承认,网络文学的市场已经出现增速变缓的状况。而造成这一现象的原因,除了付费订阅市场的红利已经基本释放,免费阅读模式的大量推广,还有短视频、网络直播等娱乐形式对网络文学的冲击。晋江文学城总裁刘旭东曾分享过一组数据,2018年网络文学在各类手机应用中占用时长7.8%,2019年为7.2%,而到2020年6月,已经减少至4.6%。进入短视频时代后,文字阅读的吸引力已经大不如前。

此外,网络文学自身也出现了问题。订阅付费、打赏、催更等商业机制,一方面为作者带来了的不菲的收入,另一方面,这种“唯数据论”的机制,也导致了大量“跟风型”、“注水型”创作,造成了极为严重的同质化问题。而随着读者阅历的增加,知识面变宽,套路粗糙、重量不重质的作品,已经无法满足他们的期待。

外部竞争激烈,内部危机重重,唯有转型升级,才是目前网络文学唯一的出路。

不久前,中国社科院文学研究所网络文学研究室在北京成立,这标志着网络文学学科建设迈出一大步。而安徽大学在此时设立网络文学研究的博士学位,也正好顺应了时代需求。有权威的机构带动引领,有专业的学术人才深入研究,才能让网络文学告别野蛮生长,在坚守文化自信的基础上呼唤精品。

相对于传统出版,网络文学在生产模式和传播模式产生了重大变革。因此,网络文学研究,不仅仅只是对网络文学发展趋势的关注与分析,更重要的是建立起成熟的网络文学评价体系,提出精品化的标准,针对网络文学特点,明确相关管理规范,引导网络作家不断增强时代意识、责任意识和文学意识,让他们在创作中坚持正确的价值观,把握时代特点,创作出更多贴近现实、反映人民审美追求的优质作品,化解网文内部的“质量危机”。

同时,对于网络文学的商业活动实践,也需要站在多维的媒介角度看待。集中专业人才的力量,提出更权威的理论研究、更高层次的创作指导,让网络文学顺应媒介融合趋势,拓展多维媒介形态,将影视、游戏、短视频等外部竞争对手转化为共赢的合作伙伴。(昆明信息港评论员 周永烨)